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暌违已久的柏林戏剧节作品再次来到中国，最初上演的剧目是《新糊口：咱们终将何去何从》，导演克里斯托弗· 卢平是德国当下炙手可热的舞台剧创作家，1985年缔造的他还不到40岁，但糊涂间已显观念欧洲剧坛“群众级”导演的潜质。2019年他携布莱希特的早期作品《夜半饱读声》到北京献艺皇冠信用盘哪里申请，就曾引起国内戏剧界的翔实和盘问。

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很久没看欧洲来的原版话剧了，献艺运行后令东谈主精神奋斗很久——不雅众席的场灯一直开了至少一个小时，给不雅众席也形成了垂死感。我心想，这算是今天从番邦同业的戏里学到的一种退换不雅众情谊的有用时代。

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两男两女四个演员，在开演前就坐在舞台最深处看着不雅众进场，还很自负的往还和一样。天然是在镜框式戏院里，但“第四堵墙”从一运行就砌不起来了。舞台右前位置放着一架钢琴，琴键冲着不雅众，让东谈主期待着演奏；地板上一圈一圈的白色齐心圆铺满了大齐个台面；左侧舞台的前区放着一个大号东谈主字梯并挂着一个窗框，后区则有一个雄伟的饱读风机。总计舞台空间的斥地，让东谈主嗅觉到欧洲现代戏剧的“腔调”扑面而来。

剧情取材于但丁的抒怀散文诗《重生》，敷陈了一个男孩在九岁时爱上了一个同岁的叫“贝特丽丝”的女孩，但直到九年之后才再次见到她。联系词为了装扮我方爱着“贝特丽丝”的私密，他就证据出照旧爱上了另一个女东谈主。直到一场夭厉来临，熬过了地府的男主还没来得及广告，就不得不靠近青睐的年仅24岁的“贝特丽丝”的逝去。

四个演员轮替饰演男主，每个东谈主齐以我方的模式表述对女主的爱，但“贝特丽丝”的形象却一直莫得具象出现，这让本就“间离”的舞台，更难让不雅众产生共情和代入。这部戏在开场前15分钟就“逼退”了一些不雅众……而前一个小时的献艺，似乎最大的亮点等于那架钢琴，确实不错自泛动奏，看到琴键跟着旋律高下卓绝，嗅觉有一个隐形东谈主也在场献艺。

直到“贝特丽丝”故去之后的某个俄顷，不雅众席的场灯忽然关了，舞台的气质也发生了雄伟的周折。第五个献艺者推着一个雄伟的射灯出刻下漆黑的舞台上，他绕着齐心圆一圈一圈地转，而其他演员也穿上了夸张的裙装和雄伟的毛毛虫等衣饰，在舞台上从容迁移着，浓烟被风机吹满了总计戏院，在重低音的电子乐中，不雅众的腹黑和舞台终于运行同频泛动。这段献艺历程合手续了十几分钟，其悬念让通盘没走的不雅众耳不旁听。

图费克奇指出，查尔斯最近邀请克拉克森和摩根参加白金汉宫的圣诞午餐。她认为这揭示了“王室的一些高级成员在当前有关种族主义和厌女情绪的紧张局势中所处的位置”。

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本认为就此扫尾的献艺，又运行了第三个篇章。一个白衣老媪东谈主出刻下舞台上，她确实是照旧故去的“贝特丽丝”。而刚刚的四位献艺者好像穿越了时空或是死活，和他（们）青睐的女东谈主张开了一段幽默有趣又充满着哲想的对话。对于爱、对于死、对于诗歌与艺术对生命的记载，对于主体和客体的感受，对于怎么连接靠近糊口……不一而足。

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然后演员们在台上总计唱了首对于好音尘和坏音尘的歌：

我有一个好音尘和一个坏音尘

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先说坏音尘：你我终将化为灰烬

咱们会变为尘土 纪念虚无

在2023年的欧洲杯上，有一个场面让全世界的球迷们疯狂，那就是当时正在执掌球队的Ronaldo教练突然冲到场内，替换掉了当时的门将，结果，他的这个决策让球队在最后时刻逆袭获胜，这场比赛成为了经典之战，而Ronaldo教练也被誉为是“大胆而又果敢”的战术家。

回到咱们蓝本的场地

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然后是好音尘……

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献艺戛联系词止，而好音尘具体是什么并莫得唱出来，简略每一个不雅众齐应该有属于我方的阿谁“好音尘”吧。

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走出戏院，在清凉的冬夜里品味这个作品，副标题——咱们终将何去何从，照旧盖过了“新糊口”三个字。对这个戏的感受，套用李安导演爆红鸠合的那句话：“我看不太懂，但却大受震动。”

更多震动我的，不是这个顶着“2022柏林戏剧节开幕大戏”光环作品的优秀和私有，而是我前后南北极的不雅演体验。要是我只看了45分钟就退场，就无法晓悟自后的颠覆与想考与劝慰。但前半段不好吗？仔细想想，浮松而信得过的献艺，充满假设性的、多东谈主分饰一角的导演手法，齐是很好的艺术治理。那为什么我会有坐不住的感受呢？可能是因为越来越少的耐烦，越来越冒昧的情状，被快节律的信息继承模式“喂养”出了越来越多的想维局限。看成一个不雅看者，我应该被考验一下了，看成一个创作家，更应该精良反想。

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套路与庸常，逐渐已成为咱们对待文艺作品的推行和默认，而稍有挑战的作品出现，可能就逾越了咱们的不雅演民风。不是说“外来的沙门”念的经一定动听皇冠信用盘哪里申请，但只听一种“经”，可能并不是最佳的选用。天然看的是个“戏”，但某种层面也不仅仅“戏”，而是对宇宙的观念，对想维模式的拓展，对心地的考验与覆按。这种体验与自我反诘在戏院里发生，不得不说又是一次很好的阅历。（邵泽辉）

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